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過年拍什么？當然是拍年味了！這兩天是年味最濃的時候，大街小巷人來人往、張燈結彩，好不熱鬧。作為攝影愛好者，無論手里的是手機還是相機，都應該拿出來拍“年味”。今天給大家分享一組年味照片，希望能幫助大家拍好年味照片。一、春運有錢沒有錢回過年，回家是一條永遠走不完的路。大家在回家時可以用手機或者相機記錄自己在路上的所見所聞。春運會提供大量的拍攝題材，但大家注意拍別人正臉了，拍完后一定要征得同意，不行就當著面刪掉。@秋山紅葉@弓小立這幾天年貨市場正式開啟，家家戶戶都會上街置辦年貨，使得街上充滿了春節的氣息。吃的、穿的、用的等等，這個時候是最豐富也是氛圍最好的時候，大家可以趁著這個時候去街上多拍照片。二、春節元素街上的燈籠、對聯等等都是非常好的拍攝題材，為了給照片加入一定的故事性，大家可以拍正在看春聯的人、正在寫春聯的人等等。@imClumsyPanda@imClumsyPanda@老周影像另外，一到過年大街小巷張燈結彩，那些掛著的燈籠、花燈等等都是值得拍攝的。@雪魂三、年味每個地方都有自己的特色美食，過年回到家看到街邊的各種小吃、美食，是否會勾起你兒時的回憶。用鏡頭將這份回憶記錄下來，將回憶永遠留下來。@老周影像@imClumsyPanda除了街邊的各種小吃外，臘肉、臘腸等等都是兒時記憶。@Jamie-hua/ @邵能@夜鷹掠過@雷@溪珠小詩四、年俗每個地方都有不同的年俗，這是非常值得拍攝的。此時，就非常羨慕廣東那邊的人了，舞龍、舞獅年俗多且精彩，像我們這地兒除了打麻將，其它啥沒有。@空山鳥語123@TonyLaw@漫畫旅館五、趕集我不知道其它地方是怎樣的，我們趕集是有時間的，不是每天都趕集的。一到過年街上人非常多，這種過年的氛圍是非常好的。@安古斯六、祈福過年肯定是要去祈福的，各種吉祥元素也是非常值得拍攝的。總結：過年是一個非常好的拍攝時機，但這段時間有些敏感，原因大家知道的，少去人多的地方，命最重要。

　　小說大綱范例（超詳細）【精品】　　小說大綱范例（超詳細）【精品】/ 小說大綱模版/ / 類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。/ / 基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑/ / 文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美/ / 全文字數：（寫大概字數）/ / 內容的梗概：/ / 1：起因：/ / 2：發展：/ / 3：轉折：/ / 4：高潮：/ / 5：結束/ / 主線情節設定：/ / 1，主線：/ / / / / / / / / / / / / / 2，輔線/ / / ：/ / / / / / / / / 3，事件線：/ / / / / / / / / / / / / 4，感情線（高潮、起伏、低谷）：/ / / / / / / 5，注意前后邏輯：/ / （一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什么樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）/ / 出場人物：/ 　　主角：/ 　　角色一/ 　　①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什么就悲劇了。名字要簡單容易記！②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有'川'字的人，容易生氣，性格較為急躁等等/ / ③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。④．人物背景：現代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一個復雜的背景，襯托出角色社會地位，能力等等。⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊/ / 這個特長是不限。/ / / / 角色二：同上格式/ / （一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）/ / 配角：/ 　　配角一/ / ①．姓名②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）:/ ③．性格介紹:④．人物背景:⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊/ / 這個特長是不限）/ / / / 配角二/ 　　配角三/ / （有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚角色重要性就好。）/ / / 人物關系：/ / 李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿/ / / 趙靈兒--女媧后裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業平的外孫女、仙靈島的主人/ / / 林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母/ / / 阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。/ / （俺用《仙劍奇俠傳》的人物關系來舉例子，看過后大家會明確如何寫人物關系。）/ / 細化情節。/ / 1、什么背景下，主角相遇/ / 2、發生什么事件破壞了角色之間關系/ / 3、又發生了什么事兒誤會怎么解決的，角色之間關系恢復如初啥啥啥的/ / / / 4、/ / / / 5、/ / / / 6、/ / / / 7、/ / / / （這細節大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目了然就可以。）/ / 結尾的設定：/ / 1：死，主角死一個，另一個悲劇了。/ / 2：大團圓：相愛的人在一起了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了/ / / / 3：留懸念型：結局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何/ / 4：揭秘型：文章到最后，秘密一個個的揭開/ / 5：/ / / / （結局設定有無數種方式。作者的故事劇情發展到最后的走向在寫文起初就定好，設定結局如何如何/ / / / 文案：文章一打開就是作者的文案，文案一般都是作品的簡介。/ / 作品簡介：三百字內將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動。/ / 小說的關鍵字：寫角色的名字或者文章的類型/ / 以上是基本模板/ / 大綱寫作：/ / 人物背景介紹。一、起始期：/ 1、故事當前環境/ 2、故事情節一/ 3、故事情節二二、發展期三、結束期/ / / 這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了/ / 下邊這些沒整理過，有用的借鑒一下吧！/ / 簡介應該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！/ / 不應該：/ 1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。'簡介不能有的內容。/ 　　時代傳說設定：故事背景設定:故事發生時間：故事發生地點：故事人物設定：1、男主角：/ 2、女主角：/ 3、男配角：（1）：（2）：/ / 4、女配角：（1）：（2）：/ / 故事人物特長及其具有法寶：/ 故事主線：主要賣點：內容簡介：小說脈絡（小說情節主要主要圍繞以下內容展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下/ 前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（一）：開局：（二）：發展：（三）：轉折：（四）：高潮：（五）：結局：/ 　　一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY/ 第二、主題：主要情節內容，說明什么？內涵/ 第三、內容簡介：/ 第四、預計字數：XX萬/ 第五：環境設定/ 環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。/ 中央：/ 東面：/ 西面：/ 南面：/ 北面：/ 第六、角色設定/(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業/)/ 1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。/ N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。/ 第七、技能設定：/ 1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。/ 第七、道具設定/ 1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。/ 第八、情節設定/(最簡潔的一句話介紹整個情節/)/ 環境序引：/ 世界格局：/ 勢力分布：/ 第九、情節結構/ 主角出世：/ 生活環境：/ 引發情節：/ 主角入世：/ 學習情節名：/ 受挫情節名：/ 組隊情節名：/ 敵對情節名：/ 戰斗情節名：/ 進化情節名：/ 再學習情節名：/ 大勢力情節名：/ 書末戰斗情節名：/ 末尾結文情節名：敵/ 　　要在寫好總體的基礎上寫具體/ 寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對這/ 部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。/ / 一外貌描寫。二，語言描寫。三，動作描寫。四，心理描寫。/ 其一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。其二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出'這一個'的個性特征來。其四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。最后，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。/ / 小說人物定稿：/ / 對于故事的主角而言，她（他）的設定有兩個必要條件：移情作用和欲望/ / / 首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產生認同感，即感覺到，這個人物和'我'有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，'轉移'到主角的身上，和主角一起來經歷故事的發展。換句話說，就是主角必須要'真實'。/ / / 人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種：/ / / 第一是著力刻畫人物的某種缺點。/ / / 第二是強調人物的某種習慣或者嗜好。/ / / 再次是強烈的欲望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的'欲望'，直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中，主角的'欲望'就是達到目標，實現夢想；在言情類劇情中，主角的'欲望'是和所愛的人在一起。主角還可能有潛在的欲望，也就是實際的真實欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實的欲望則是兩人相愛。/ / / 由此而來，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實欲望，就可以將故事的編劇線索分為兩個大類：/ / / 第一類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進女主角，共同實現這個愿望。/ / / 第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現表面欲望的地位。/ / 具體設定一共有三部分：總體設定，性格設定和目標設定/ / / 先講總體設定/ / / 對于主角的總體設定，應該分為兩個部分：第一是背景設定；第二是現實生活設定。/ / / 首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說故事發生以前，經歷過什么事？這些內容主要是故事以外的，當然也可以用于回憶或者背景交代。設定故事外的內容，主要是為了更加明確主角的性格。/ / / 一般，主角的背景設定可以分為三個大類：/ / / 一類是心靈創傷型。/ / / 另一類是溫情關懷型。/ / / 最后一類則是尋求存在感。/ / / 在三個背景設定和常規的人物模式下，也可以交叉組合從而產生出不同感覺的人物。/ / / 現實生活設定，三種狀態下的表現：職業生活、個人生活、私生活。/ / / 職業生活：指的是和故事的主線情節直接交叉的部分。/ / / 個人生活：包括和朋友間的關系，和家人間的關系。/ / / 私生活：在小說中最多地體現為內心的獨白。這一部分是最體現人物深層個性的部分。/ / / 上述三個部分：職業生活、個人生活、私生活，共同構成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。/ / / 利用上述方式，可以構建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。/ / 背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應該擁有和內心相反的表面性格。/ / / 比如，如果我們決定了人物本質上來說，是一個寂寞沉靜的人，那么她的表現就應該是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。/ / / 以沖突的方式來構建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。/ / / 然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。/ / / 在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設定往往會更加強調男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會長著一張開朗活潑的臉，好像他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現地很冷漠不近人情，那他的內心就應該是細膩而敏感的。/ / / 在性格的設定過程中，有一些常用的技巧。/ / / 一個技巧是突出角色的明顯缺點；這對于塑造比較活潑的角色，可以起到增強親和力的作用。/ / / 另外，也可以對一些細節進行明確的設定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是一般對于青春校園小說，細節的設定不宜過多。過多的細節設定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節的設定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中，可以設定一些增加輕松可愛氛圍的細節，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。/ / 故事的主人公必須有強烈的'欲望'，而實現這個'欲望'，就是故事的最主要的線索。因此，主角'欲望'的設計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設定。/ / / 一般而言，主角的'欲望'有兩種類型：/ / / 一種是達成某個具體事件的欲望。/ / / 主角'欲望'，可以引導出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。/ / / 但是以事件為導引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題--事件的線索中，并不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導引的故事，原型并不是少女文學，而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中，情感只是調味劑，而故事的邏輯結構才是最重要的。/ / / 所以主角的'欲望'必須和另一個主角相關。/ / / 另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。/ / / 主角擁有強烈情感欲望，則可以清晰地導出一跟情感線索。對于這樣的類型，故事的段落結構并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡而服務的。這一類型的人物'欲望'，比較常見的是在都市和言情類的小說中。/ / / 這類的線索比較容易導致故事結構松散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內心需求，人物背景和關系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節奏。/ / / 在一個故事中，兩類的欲望是可以并存的。比如最常見的，在勵志類的小說中，主角希望成為某種成功的人，而她的內心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致于使文章混亂。/ / 小說寫作戒律：/ 　　一戒開篇不引人。/ 　　病狀：1、沒完沒了的介紹環境。/ 　　2、不厭其煩的介紹人物。/ 　　3、連篇累犢的介紹時代背景。/ 　　4、用工筆大寫特寫風景。/ 　　小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者可以一翻而過。對于初學者來說，單刀直入都進入故事比較合適。不要迷信權威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權威，那樣寫還沒有資格。/ 　　另外小說的名字也很關鍵，一個有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀欲望，特別是現在網絡文學，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自己的感受，作者沒有寫，因為他創作此書的年代較早。/ 　　二戒情節落俗套/ 　　有三怕：一怕情節落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。/ 　　'情節'是指整個故事的構架，還是一般性情節的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以為故事構架和具體細節同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節要更甚一些。/ 　　武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大一些，可以引發懸念，吸引讀者。/ 　　我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？/ 　　三戒結構坍散裂/ 　　沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創作不出優秀作品。/ 　　不論多么美妙的語言與思想，都必須依附于故事情節之上。而依附的位置便是小說的結構，依附的方法就是作者的技巧了。/ 　　同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結構也會緊湊。/ 　　四戒人物沒個性/ 　　小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節，不過是展示人物的舞臺。/ 　　根據上面這句話，我們得出個方法：做為一個初級作者，檢測自己一篇小說是否優秀最簡單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。請注意，我說的是'起碼'。/ 　　其實對于次要人物特別是那些反面人物描寫細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是這么來的。/ 　　大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數筆，一個形神兼備的人物便躍然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。/ 　　主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。/ 　　五戒語言缺光彩/ 　　說簡單點，就是什么人說什么話。/ 　　前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是一個重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性。又說到前面去了。/ 　　'女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴/ / '不用說你會想起誰來？/ 　　'多乎哉？不多也/ / '是不是孔乙己又跑到你腦子里了。/ 　　這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。/ 　　六戒環境少特色/ 　　小說的三要素：情節、人物、環境。缺一不可。/ 　　環境就是催化劑。/ 　　七戒文字水腫病/ 　　站著寫作/(海明威/)是為了更快的進入情節，讓情節緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說一文不值。茅臺酒是好東西，加水后就什么也不是了。/ 　　不要總想著寫了多少多少字，也別為那些'雞肋'情節而犯愁，殺無赦！'平庸的就是多余的。'有些事不用說的太細，別把讀者當傻瓜。/ 　　咱初學者能力有限，別要那么多的人物。/ 　　羅丹砍手。/ 　　八戒生活感弱/ 　　數年前，這樣一種說法'小說來源于生活。'/ 　　誰能說這不對？/ 　　這是絕對的真理。可是現在網絡小說、奇幻小說流行，那些小說中的內容似乎和生活沒什么關系。這樣說不對。/ 　　作者寫小說為什么？是為講一個故事？介紹幾個人物？/ 　　都對，但從深層次講，寫小說的目的是為了表達作者的一種思想。/ 　　什么是生活感，說白了就是在小說里情節過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。/ 　　并非否定有限度的夸張和適當的虛構，以及情節的跳躍，否則還講什么藝術？/ 　　請注意感覺合情合理的主角是讀者！/ 　　九戒攀登怕艱苦/ 　　問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎么辦？/ 　　坐纜車。沒纜車。雇人抬，沒人可雇。坐直升機/ 　　我倒！你還不如把山尖搬下來。/ 　　話歸正題，就是一句話，小說是改出來的。要找出那最合適的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風格，同時發現自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的'工作'。/ 　　十戒結尾無余味/ 　　語言的終點，回味的起點，是體現作者智慧的部分。/ 　　見好就收，前后呼應，千萬不要畫蛇添足。/ 　　一戒：開篇不吸引人/ 　　看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇'退場'了。/ 　　萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術法則。/ 　　1）這能吸引誰？/ 　　開篇常見的病癥有四點；/ 　　a,沒完沒了的介紹環境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農作物等等地理上的材料都拿出來了。/ 　　b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。/ 　　c,連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關東軍、協和會等等，虛實結合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。/ 　　d,用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用。可有些小說，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰么？/ 　　2）單刀直入的講故事/ 　　比如：'我當然有秘密了。'很平常的口語。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。/ 　　3）懸念是引人入勝的磁石/ 　　有了單刀直入，好要有懸念。'讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。'/ 　　4）多樣化：讓思路更開闊一些/ 　　生活是多樣的，小說開篇也就千變萬化。/ 　　5）多元化：讓眼界更開闊一些/ 　　可以攔腰寫起。打破'開始，**，結尾'的老路子。/ 　　6）靠碰巧，還是靠規律？/ 　　開篇有規律，要下功夫。/ 　　7）廉價的吸引力/ 　　開篇有'偏向'也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸/ 　　8）對藝術大師也不能迷信/ 　　《歐也妮?葛朗臺》的開篇，不成功。/ 　　開篇要吸引人，開篇要有創意，開篇要多樣化。二戒：情節落俗套/ 　　1）小說創造的神話/ 　　作者不具體談論小說到底講了什么樣的一個故事，卻談論小說要表現生活哲理，時代心理，性格悲劇/ / 這樣缺乏基本故事情節的小說，從構思開始十有八九就是'死胎'。/ 　　2）為什么要看小說/ 　　讀者要求的是：'希望看到一個好看的故事。'這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《圣經》、《佛經》里，寫進了許多生動的傳奇故事。可我們的許多小說，挨著方面不能滿足讀者。/ 　　小說情節有三怕：一怕情節落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。/ 　　3）套中人的悲哀/ 　　有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調說：'我一直認為，無論寫什么，下一個一點要和上一個不一樣。'/ 　　4）意料之外情理之中/ 　　看開頭知結尾，這種小說，誰也沒耐性看完。《杜十娘怒沉百寶箱》任務少，情節曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調意料之外，一味強調戲劇性情節，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。/ 　　5）小說創作的癌癥/ 　　'反對一般化'是創作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。/ 　　6）出奇制勝的理解/ 　　古典小說，歷來強調一個'奇'字，亞里士多德說：'奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。'/ 　　卡夫卡的小說《變形記》，情節奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。/ 　　7）武松打虎還是武松打狗/ 　　武松打狗，武松還有危險么？不構成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發展，必然看了開始知道結尾。打狗--對里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。/ 　　8）生活的可能性和生活的事實/ 　　寫生活的可能性，高于生活，藝術真實。/ 　　9）意識流老化了么/ 　　法國'新小說'派著名女作家娜說：'我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術家應該有自己的特色。'藝術技巧有很大的獨立性和穩定性，因而它比藝術內容的生命力也輕得多。/ 　　10）駿馬和歧路/ 　　創新是駿馬，違反了規律，就會誤入歧途。藝術有自身發展的規律，辯證的吸收西方現代派表現手法。蘇喬談創作長篇小說體會/ 　　以下是05年5月25日群聊筆記。/ 　　寫長篇需要先寫個提綱，寫長篇應該有幾個步驟，初稿很重要，為什么這么說呢，因為作品中大多數的情節，大多數的認為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個很矛盾的概念，這可能會成為你后期修改工作的一個最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡'**'一樣（娛樂一下）。/ 　　長篇一般會有如下過程：初稿--修訂稿--定稿/ 　　寫長篇需要注意以下幾點：/ 　　1、意向，此時的想法是你最初的形式，后續是個粗糙的輪廓，/ 　　2、收集資料，這是個關鍵的階段，直接決定了你小說的內容/ 　　3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。/ 　　明線：故事發展的過程，每一個細節都要理出來/ 　　暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。/ 　　4、著手開篇，俗話說，萬事開頭難，一部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使后面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她//他失望，所以后來的就沒有讀了，/ 這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時候顯現出你的風格來/ 　　5、安排情節。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經常改，改活，改好，才能出現完美的故事。/ 　　補充一點，在最開始，作品意向產生的時候，就要定出作品是悲劇還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新/ 　　6、故事結尾，結尾是很重要的，因為結尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個是喜劇的特色/ 　　另一種是悲劇，悲劇又分幾種結尾。一種是'全光'什么叫'全光'，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡單說就是個不好的結局，是非常不好的/ 　　一種是'懸念'型，就是在文后留下一個不完全的結局，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間/ 　　還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與悲劇和喜劇之間的/ 　　故事結局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型/ 　　初稿寫出來了，需要修改，此時很重要，不要立即投入修改，因此現在你沒有冷靜，故事里的人物，結構，情節，都還在你頭腦中活著，你必須讓它死掉。一般情況下，要等上1個月之后再改，當成一本書來看，專挑刺，然后就會發現許多新的問題，然后再等一段時間，這個時間是遞減的，再修改，直到自己滿意為止/ 　　定稿之后不要著急。先把自己放在讀者的位置，給自己的作品打個分（這里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自己達上6分，就算不錯了，作品應該是不錯的。/ 　　作品完結了之后就是投稿。當然，一個作品，一個人對它的感知是不同的，因此認識也不一樣，所以很可能你打了6分的，別人只個4分，所以會遭遇退稿（10制），不要緊，滿天飛可以解決這個問題（注意剽竊哦，恩提防！?！！）這個時期我們把它稱為'求磚期'/ 　　作品好不好是次要，關鍵是'磚頭'的多少，磚頭越多，特別是'爛磚頭'越多，那么你的作品就越成功，大家肯定會很奇怪，為什么這么說。說白了，如果讀者沒有認真看過你的小說，他的磚頭是飛不過來的。既然有了這些磚頭，不正說明你的作品倍受關注了么/ 　　當然，有的磚頭不一樣，不是對作品說的。比如，有人經常砸'安妮寶貝'的磚，不是說關于作品，而是對此作品中的人的生活砸的'磚頭'，這說明引起了共鳴。但是，這并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什么時候書，我個人認為是經得起'你'讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。/ 　　'現象文學'和'經典文學'有著很大的不同。暢銷書里有很這兩種文字。但是很少有經典的文字，按比例可能說是1：1000或者更大/ 　　舉個例子，什么是'現象文學'作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門，有木子美的遺情書/ 　　什么是'經典文學'，張愛玲的小說，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩經等/ 　　這個問題是雙向的，我個人認為是自己修改，別人提意見，這就是要大家去要'磚頭'的原因，其實不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來，所以說你的水平已經很高了（自賣一下哈）。/ 　　字數多少為宜，這曾經是個困繞我很久的問題，起初偶也是焦頭爛額。我個人比較喜歡寫長篇幅的文章。那就發揚自己的優勢，寫長點，寫細點，寫生動點，/ 　　那么善于寫短篇幅的朋友呢，不要緊，你不是寫不出，你是吝嗇。那么好，蘇喬在這里給點建議，在謀篇的時候，我想，應該定為快節奏，最好去看'古龍'的小說，因為我覺得那里的特色很明顯/ 　　長篇要注意情節和人物的處理，能完美解決這兩個問題的論壇還不多見/ 　　善于寫短篇的人來寫長篇，一定要快，快！要如'傅紅雪手里的刀'一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來換個慢鏡頭來想一下，回味一下，這樣就算成功了/ 　　另外還要注意人物的語言和個性，盡量以簡潔的筆墨表達主人公最突出的個性，不必求大求全/ 　　我個人認為在10以上，當然，至少我想也得八萬了，對嗎？不然你一陣風吹過了，人家還沒咀嚼夠，你就沒了，不夠味，對不/ 　　那也算長篇了，要謀篇布局的話，可能得花很長時間，那么，是不是字數越多越好呢，不是，顯然不是。這要結合很多方面的原因來考慮。首先是你作品的風格。細膩的可以多點，精悍的可以少點。其次是你作品的要表達的主題。主題越大，越傳統，越學典，字數相應的就要越長/ 　　恩。我也在考慮寫篇帖子，我感覺論壇好多小說的毛病其實都是一樣的，比如文字不夠精簡、情節散亂、人物個性不明等等/ 　　第三就是清潔安排。有人說，是不是章節越多越好，不，其實我個人認為不是，我看有人寫了幾百回（厲害，五個身體倒在地上），其實，不必要那么多，當然，如果是巨著偶就不說了，一般也最多就30章吧，我以為二十章是最適宜的，五千字一章節，很清晰，也不至于讓讀者因過多翻閱而產生厭煩。/ 三戒：結構坍塌癥/ 　　1）謎底在哪里？/ 　　為什么小說寫一點拼湊一點，寫寫停停，不成玩意兒，怎么也組織不起來？/ 　　真理不怕重復：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。/ 　　2）難尋難找的金絲線/ 　　'給我一個情節'，這就寫小說的一個關鍵。從藝術結構上說，有了豐富的體驗，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也不過是一堆素材，如果沒有一個金絲線把它們串聯起來，那只不過是一對散亂的原料。/ 　　金絲線是貫穿整個作品的情節線。/ 　　3）令人頭暈又頭疼/ 　　寫短篇相當班長。寫長篇卻相當將軍，指揮千軍萬馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預制件，逐漸成一個完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設計的本領，也就是靠結構的力量。/ 　　情節能看出來，而結構卻隱藏在作品內部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。/ 　　4）結構坍塌癥/ 　　有些小說稿，作者想寫到那，就寫到哪里，把碰見的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽途說的一些嘎達玩意兒，胡亂的堆砌在作品里，塞給讀者。這是徹底癱瘓。/ 　　情節線，矛盾沖突，再加懸念，--這是相互扣在一起的三連環。/ 　　5）截斷了的情節線/ 　　情節線斷裂的越碎，結構也越松散。/ 　　6）流浪漢與絕對化/ 　　流浪漢小說的結構形式，就是以流浪漢為主人公，采用傳記或自述的形式，寫下他在各地流浪的一連串故事。現在還有很輕的生命力。/ 　　7）搓麻繩的啟示/ 　　在小說創作中，有兩條情節線鑄成的結構，但從形式上來講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節主線，一條情節副線。再把它們擰到一起，交織成一個完整的作品。/ 　　8）梳辮子的魔力/ 　　三國演義小說，人物多，戰爭多，矛盾多。作者靠三條情節線串聯，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權矛盾為情節副線，第三條是曹操和孫權的另一條矛盾副線。/ 　　9）輻射與散亂/ 　　點--面。/ 　　10）主題的凝聚力/ 　　只談論情節線對結構的作用，會滑進形式主義的陷阱。內在聯系就是之主題思想上能夠聯系。/ 　　11）結構攤位/ 　　小說的結構坍塌，或輕或重的牽連到小說的各個部分，即深且廣。人物之間相互關系的安排，看來根結構相去很遠，其實，安排好人物關系，讓他們有歷史瓜葛恩怨，有些屬于親親等，讓人物及湊起來。/ 

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